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好看的短剧 >电影>沙漠里的战斗(1956)HD

  • 沙漠里的战斗(1956)全集观看

  • 沙漠里的战斗(1956)

    标签：
    剧情
    类型：
    电影
    导演：
    汤晓丹
    主演：
    温锡莹 / 张圆 / 卫禹平
    评分：
    9
    剧情：
    1951年，驻守在新疆天山的中国人民解放军某师，接到上级命令，让他们开发边疆的生产建设。在侦察科长杨发带领下，一支勘察水源的水利勘察队向戈壁滩出发了。他们发现了一处城镇遗迹和一条干涸的河道。杨发和女技术员认为一定能在这附近找到水源，而工程师李辉则认为绝不可能有水源。勘察队分成了两组。杨发与张珍、大勇、小朱一组上冰峰找水源，李辉和其他人一组测量土地。 　　在找水源过程中杨发等人遇到了重重艰难险阻，他和张珍在共同的工作中相爱了，后来，他们遇上了山洪，杨发和小朱被洪水卷走，险些丧命。在老猎人帮助下，他们终于发现了水源。师长根据杨发的勘探结果，采取措施炸开了塌山，水终于被引到了荒芜的戈壁滩上，戈壁滩上从此有了勃勃生机。...

实景拍摄的新疆风光，沙漠古城遗址，连天接地的塔克拉玛干沙丘，戈壁古河道，原始针叶林的奔腾雪水河，大峡谷，天山天池，一直到苔原，荒原，雪峰，应有尽有，可能是把新疆地貌展示得最完整的一部电影。说起来是一个建设农场利用科学方法找水源改河道修水利的故事，却拍成了沙暴雨崩滑坡洪水灾难片，夹杂女追男恋爱戏，野外求生戏，登山探险戏，还有飞机航拍和大量特技场面（跟同时代好莱坞B级片特技效果差不多），可谓别开生面。最后水渠修成开闸放水的群众场面可谓那个年代的集体记忆，全国各地在一种与今天完全不同的政治组织，文化动员以及集体所有的经济制度下不计人工的修建水利设施，彻底改变了中国传统农业的面貌，开启了“万里千担一亩田，青石板上创高产”的年代，而我们受惠至今。

新疆建设兵团拓荒期，勘探队寻找水源，很有些冒险片的质感，有沙漠风暴、峡谷落石、暴雨洪流、野熊出没，大量实地外景拍摄，特技效果使用也相对挺多。最重要的，竟然有男女主角间大胆地拥抱亲吻的桥段，非常罕见稀有。

边疆、民族叙事，在本片中出现了十七年电影中非常少见的纯粹爱情（而非革命）表露，野外的场景也显得非常大胆，同时本片几乎没有反派，和自然做斗争也显得与其他军事题材格格不入，整体格调清新（1.女主表白的场景2.女主沙漠中追寻文件与男主山顶上追逐山峰3.山峰就在那不会跑，我们为什么不能先回去报个平安呢）

XCC的早起创业史。最后的大团结以外，这地儿就成了荒无人烟的沙漠了。另外，水源改回唐朝的原道以后，宋元明清新道上的村庄是不是就得渴死了？

相当开放，居然还有吻戏。找寻水源

看得我一愣一愣的。

跪舔的姿势挺高对了这个时期正好是八千湘女上天山不得不嘿嘿

搞现代化建设，人也真正的现代。毫不避讳男女情感，建设边疆同时发展情感。女性主动意识萌生，十七年初期的银幕之吻。真实的边疆风景，平远镜头里的广阔，结合部分拟真景和物，以及少数民族语言，营造边疆感。

原来配音大师也演过这部片子，没印象了。

影片已经具有了灾难片的某些类型元素。更令人感到震惊的是，女技术员大胆地向侦查科长杨发示爱，并且两人还躺在地上搂在一起，就差亲上了。

野战的戏很前卫

少数民族终于在中国电影史书写中发出了声音。

这个尺度是我不付费就能看的吗？

在新疆电影十七年时期里，这部电影水平正经不错，有的情节还是很有渲染力的。

找水。还有扑倒吻戏，很前卫嘛😂...

竟然还有扑倒吻戏，真是大胆

操逼也不看地点……

如果没有十年动乱我们的电影应该多么的美好

应该把喜马拉雅山炸个口子

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剧情介绍

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  • 花招

    主演：
    温锡莹 / 张圆 / 卫禹平
    类型：
    暂无
    地区：
    法国
    评分：
    暂无
    简介：
    艾米莉是菲利普舍维永的情妇，在遭受菲利普的粗鲁对待之后，开始了她疯狂的报复计划……她在商场里跟踪并谋杀了菲利普的另一位情妇奥罗尔杜瓦尔。这一幕被路过的律师马雷斯科看到。马雷斯科在与艾米莉相识以后，两人...
    评论：
    能在《轮回派对》回归遥遥无期的情况下，找到一个足够合适的“《土拨鼠之日》类代餐”还是倍感欣慰；这三周猜想剧集、忍着不看微博热搜的参与感又多少有了点“追剧”的感觉；正午的开年，依然足够有底气。更多的意见与分析都在因为这部剧集开始思考有什么启示，要结尾怎样更“高能”，叙事如何铺排更精致与完美；却忘记了它到底输出了什么：1.对于短剧（或者是适配故事的合理长度）的坚持永远充满必要，拒绝任何注水，要不断地进行抗争 2.我们渴望、急切期待一个拥有体系与流程的“工业”能够产生，这样的成功才不会是千里挑一的偶然 3.每个平凡人在荧屏的声音与故事请不要淹没与遗忘。它做到的，比没有实现的，要多很多。
    我觉得很可惜的是，这么好的配置，却不管是做人物还是编织情节，都再再显示出剧作技巧的毫无章法与视听语言的保守落伍。如果规避循环的规律因过审技巧不能直言，起码在人物选择上要显示出它的必然性，为何是这俩人尤其是女主角成为了循环的中心人物，这是剧作必须要给予回应的。liar game里为何是神崎直在游戏里脱颖而出，跟她与众不同的天真正直有关，她就是这个游戏要求的精明算计的反面，却也正是游戏里要寻找的答案，这也与故事要表达的主题有关。一个意外事件具备偶然与随机性没有问题，然而编织的过程里必然要写入改变关键的必然性，而这必然性要与主题统一。开端的落点固然美好感人，却建筑在空虚之上。这个故事想表达什么呢，循环能改变人与人之间积累的矛盾和痛苦？如果释怀如此轻易，苦难便变得轻飘，谅解也无意义。

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